何塞飞在《中国新闻》报撰文：生活不是戏剧，很多静默时刻无以表达 - 优直播nba

《春江花月：赛飞随感录》最近由花城出版社推出，这本书记录了我人生不同阶段的感悟，书名也蕴含了我所扮演的多个角色。

我的童年经历坎坷，父母在我四岁多时离异，我便开始与父亲相依为命。由于父亲白天需要工作，我从五岁起就承担起做饭的任务。早年的匮乏导致我至今对食物充满感激。

尽管生活清贫，父亲却非常重视“美”的培养。他为我设计缝制的衣裳，并教导我如何通过练习舌头清洁牙齿，以保持良好的面容。这份早年的悉心教导，让我至今仍保有“齿若编贝”的美誉。

在我十七岁那年的夏天，我带着一块布料去探望开裁缝店的母亲。一位仰慕我的男孩陪同我一同前往。我记得母亲的房间光线昏暗，她坐在缝纫机前，表情平静，如同面对一位来定制衣物的顾客。那个夜晚至今仍让我费解，我常常会思考，如果将那一刻搬上舞台，我会如何演绎我的母亲。现实生活并非戏剧，许多沉默的瞬间，难以言说，也无法探究。

随后，我考入了岱山越剧团。当时，为应对赴香港文化交流的需求，浙江省从各县市选拔了20名优秀越剧演员，并邀请了全国的京昆名家进行指导，组建了一个高规格的“赴港培训班”。

在名师指导下，我们刻苦训练。在《断桥》一折中，我扮演白娘子，需要跟上许仙和青儿的大步幅跑圆场。为此，我每天腿绑沙袋练习小碎步，同时手中端着水盆，在场地中奔跑，要求上身保持平稳，一滴水也不能洒出。一天下来，全身湿透。当习惯了沙袋的重量，卸下后脚步会变得轻盈，步伐也会更加稳健。

1983年，浙江越剧小百花赴香港演出团首次赴港演出，带来了《五女拜寿》、《汉宫怨》和《双玉蝉》三部大戏。这是改革开放后一次具有破冰意义的文化交流，在当时尚未回归的香港引起了巨大反响。

演出在北角新光戏院举行，剧场外人山人海，一票难求。演出期间，连过道都坐满了观众。近二十天的演出场场爆满。一个被称为“宁波太太团”的团体尤其狂热，每日到后台探望并赠送鲜花。她们中的许多人多年前从浙江、上海移居香港，越剧对她们而言是思乡之情的寄托。

从香港演出归来后，省里计划组建一个全新的剧团，并将我们这些演员留下。次年，浙江小百花越剧团正式成立。剧团的代表作《五女拜寿》也被改编成电影，风靡全国。那时我并未预料到，日后我将在影视表演领域取得更大的成就。

如今，我已离开剧团多年，但内心始终认为自己是一名戏曲工作者，言谈举止也离不开本行。我将拍摄影视剧的收入，常常用于支持戏剧社、录制戏曲唱片和制作戏曲视频等与传统文化相关的项目。戏曲贯穿了我的一生，我为它付出，也因它收获。认识到自己的使命后，我的人生便豁然开朗。

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